Perchiste
Le perchiste tient et oriente la perche pour capter les voix avec précision. Il doit connaître le cadre caméra, anticiper les mouvements, éviter les ombres, suivre les acteurs ou intervenants et garder le micro hors champ. Son geste influence directement la qualité du son : trop loin, la voix devient faible et noyée ; trop près, la perche peut apparaître à l’image. Dans une production de fiction ou de documentaire, le perchiste travaille en lien constant avec l’ingénieur du son et l’équipe image. C’est un métier physique, discret et très technique.
Directeur de la photographie
Le directeur de la photographie conçoit l’image : lumière, contraste, exposition, optiques, texture, ambiance et cohérence visuelle. En fiction ou documentaire haut de gamme, il travaille avec le réalisateur pour traduire une intention narrative en choix visuels. En télévision, sa fonction peut être proche du chef opérateur image selon les formats, avec une attention particulière aux caméras, à la lumière et au rendu final. Il coordonne souvent les éclairagistes et dialogue avec l’étalonneur pour garantir la continuité de l’image jusqu’à la post-production.
Producteur
Le producteur rend possible l’existence d’un programme. Il peut développer une idée, financer ou faire financer le projet, réunir les équipes, négocier avec une chaîne, gérer les droits et assumer une part de risque économique. Selon les cas, il intervient fortement dans l’éditorial ou délègue davantage à la réalisation et à la production exécutive. En télévision, le producteur peut être indépendant, intégré à une chaîne ou lié à un groupe. Son rôle n’est pas seulement administratif : il conditionne souvent le format, le budget, la durée de vie et la circulation d’un programme.
Directeur de post-production
Le directeur de post-production coordonne tout ce qui intervient après le tournage : montage, habillage, effets, étalonnage, mixage, sous-titres, exports, livraisons et validations techniques. Il gère les délais, les prestataires, les salles, les versions, les formats de fichiers et les contraintes de diffusion. Son rôle devient central avec les workflows numériques, car un programme existe souvent en plusieurs versions : antenne, replay, international, réseaux sociaux, archives ou plateformes. Il sécurise la fin de chaîne, là où une erreur de format, de son ou de sous-titre peut bloquer la livraison.
Producteur exécutif
Le producteur exécutif organise la fabrication opérationnelle du programme. Il met en place les moyens, suit le budget, coordonne les équipes, supervise le planning et s’assure que la production respecte les engagements pris. Selon les organisations, il peut être très proche du terrain ou piloter plusieurs productions. Il se distingue du producteur qui porte plus directement le projet, les droits ou le financement. Dans les formats lourds, la production exécutive est le point d’équilibre entre ambition éditoriale, contraintes économiques et réalité du tournage.
Directeur de production
Le directeur de production transforme un projet éditorial en production réalisable. Il établit ou suit le budget, organise les moyens humains et techniques, négocie avec les prestataires, encadre le planning, supervise les autorisations et contrôle les dépenses. Son rôle est différent de celui du producteur : il gère concrètement les conditions de fabrication. Une décision artistique a presque toujours une conséquence de production : plus de caméras, plus de jours, plus de décors, plus de post-production. Le directeur de production arbitre ces contraintes pour que l’émission ou le tournage aboutisse sans dérapage majeur.
Réalisateur
Le réalisateur décide comment le programme est montré. En direct ou multicaméra, il choisit les plans, enchaîne les sources, donne les consignes aux cadreurs et travaille avec la régie. En fiction ou documentaire, il dirige la mise en scène, les intentions, le rythme, les comédiens ou intervenants, puis suit souvent le montage. Son rôle varie énormément selon les genres : journal télévisé, sport, divertissement, fiction, clip ou documentaire. Mais dans tous les cas, il transforme un contenu en langage audiovisuel : cadrage, durée, mouvement, regard et ordre des images.
Directeur technique
Le directeur technique supervise l’infrastructure technique d’une chaîne, d’un studio, d’un événement ou d’une production. Il évalue les besoins, choisit les équipements, coordonne les équipes techniques, anticipe les risques et garantit que l’image, le son, la diffusion ou les liaisons fonctionneront. Il doit comprendre les contraintes éditoriales tout en parlant le langage des ingénieurs, techniciens, prestataires et directions de production. Avec la numérisation, son périmètre peut inclure le réseau IP, les serveurs, les workflows fichiers, la sécurité et les outils de diffusion.
Rédacteur en chef
Le rédacteur en chef dirige la ligne éditoriale d’une rédaction ou d’une émission d’information. Il arbitre les sujets, valide les angles, hiérarchise l’actualité, répartit les moyens et assume les choix éditoriaux. Son rôle n’est pas de tout écrire, mais de garantir la cohérence, la vérification et la responsabilité de ce qui sera diffusé. En télévision, il doit intégrer la disponibilité des images, les contraintes de direct, la durée des sujets et les impératifs de programmation. Il est l’un des garants de la crédibilité d’un journal, magazine ou chaîne d’information.
Éclairagiste
L’éclairagiste installe et règle les projecteurs pour rendre un plateau, un décor ou un visage correctement visible et expressif. La lumière ne sert pas seulement à éclairer : elle donne une ambiance, sépare les plans, valorise les matières, contrôle les ombres et évite les défauts techniques. En télévision, elle doit aussi respecter les contraintes des caméras, du décor, des écrans LED, du maquillage et de la captation multicaméra. Le métier exige une forte précision pratique : hauteur, orientation, intensité, température de couleur et sécurité électrique.