Prompteur
Le prompteur affiche un texte sur une vitre semi-réfléchissante placée devant l’objectif. Le présentateur peut lire tout en regardant la caméra, ce qui maintient l’adresse directe au téléspectateur. Le système demande un réglage précis : taille du texte, vitesse de défilement, distance, luminosité et adaptation aux improvisations. Il ne remplace pas la présence à l’antenne ; un mauvais usage donne une lecture mécanique. Dans les journaux télévisés, allocutions, magazines ou émissions institutionnelles, il est devenu un outil central de maîtrise du discours face caméra.
Table de mixage
La table de mixage reçoit plusieurs sources audio : micros, musiques, sons de magnétos, duplex, effets, retours ou ambiances. L’ingénieur du son y règle les niveaux, équilibres, panoramiques, traitements et sorties. En télévision, le mixage doit rester intelligible : la voix doit dominer quand l’information l’exige, la musique ne doit pas couvrir les dialogues, et les transitions doivent éviter les ruptures brutales. Les consoles modernes peuvent mémoriser des scènes, gérer des réseaux audio numériques et s’intégrer à des régies complexes. La table de mixage est donc un poste de création autant que de contrôle.
Caméra
La caméra est l’un des objets fondateurs de la télévision. Elle capte la lumière grâce à un système optique et à un capteur, puis produit un signal exploitable par la régie, l’enregistreur ou le fichier numérique. Les caméras de plateau sont souvent reliées à une régie et contrôlées à distance pour l’exposition, la colorimétrie ou le tally ; les caméras de reportage privilégient la mobilité ; les caméras cinéma ou grands capteurs recherchent une esthétique différente. L’évolution des caméras accompagne toute l’histoire de la télévision : tubes, CCD, CMOS, HD, 4K, miniaturisation et production multicaméra.
Conducteur
Le conducteur est le plan de route d’une émission. Il indique l’ordre des séquences, les durées prévues, les sujets, les invités, les lancements, les magnétos, les interventions, les publicités, les transitions et parfois les consignes techniques. En direct, il est indispensable : la régie, le plateau, la rédaction et la production s’y réfèrent pour garder le programme dans le temps imparti. Le conducteur peut évoluer jusqu’au dernier moment, surtout dans l’information. Il n’est pas un scénario littéraire : c’est un outil opérationnel, conçu pour coordonner des métiers différents dans une temporalité précise.
Écran de contrôle
L’écran de contrôle permet aux équipes de voir ce qui entre, ce qui sort ou ce qui est prêt à être envoyé à l’antenne. En régie, plusieurs écrans affichent les caméras, magnétos, serveurs, retours extérieurs, prévisualisations et sortie programme. Sur un plateau, un écran de retour peut aider un animateur à suivre les images diffusées ou les duplex. Un écran de contrôle professionnel ne sert pas seulement à regarder : il vérifie cadrage, netteté, couleur, présence du signal, sous-titres, habillage ou erreurs techniques. Il matérialise la vigilance permanente de la fabrication télévisuelle.