En Belgique, les journalistes ne restent plus systématiquement hors champ pendant le journal télévisé : Paul Demol et d’autres présentateurs apparaissent désormais à l’écran. Le JT acquiert ainsi des visages identifiables et se rapproche du modèle incarné qui s’imposera progressivement en Europe.

Lors de la visite officielle de Nikita Khrouchtchev en France, Léon Zitrone l’interroge directement en russe. La séquence renforce la réputation du journaliste comme présentateur capable d’incarner les grands événements internationaux à la télévision.

Jacqueline Boyer remporte pour la France le Grand Prix Eurovision de la chanson avec Tom Pillibi. Il s’agit de la deuxième victoire française au concours, après celle d’André Claveau en 1958.

La télévision retransmet depuis Saint-Nazaire le lancement du paquebot France. Le petit écran accompagne ainsi un grand événement industriel et national, conçu pour être suivi bien au-delà du public présent sur le chantier naval.

La loi belge remplace l’Institut national de radiodiffusion — INR en français, NIR en néerlandais — par deux organismes distincts : la Radiodiffusion-Télévision belge, émissions françaises (RTB), et la Belgische Radio en Televisie, Nederlandstalige uitzendingen (BRT). Cette séparation organise le service public audiovisuel selon les deux grandes communautés linguistiques du pays, tout en maintenant des services techniques communs.

Les signataires du Manifeste des 121, qui défend le droit à l’insoumission dans la guerre d’Algérie, sont interdits d’antenne à la radio et à la télévision publiques. Cette mesure montre que le contrôle politique de l’antenne s’étend aux artistes, intellectuels et journalistes associés au texte.

Les Jeux olympiques de Rome sont largement relayés par le réseau Eurovision de l’Union européenne de radio-télévision (UER). Les directs et résumés circulent entre diffuseurs européens, tandis que la négociation des droits sportifs prend une place croissante dans l’organisation des retransmissions.

John F. Kennedy et Richard Nixon s’affrontent à Chicago lors du premier de quatre débats radiotélévisés de la campagne présidentielle américaine. Suivie par des dizaines de millions de téléspectateurs, leur confrontation montre l’importance nouvelle de l’apparence, de l’attitude et de la maîtrise du direct dans la perception des candidats. Les trois débats suivants ont lieu les 7, 13 et 21 octobre 1960.

Pour un reportage de Cinq Colonnes à la une, Michel Mitrani filme à contre-jour un étudiant algérien dont l’identité doit rester secrète. Cette silhouette sombre, rapidement surnommée « ombre algérienne », devient une solution visuelle pour protéger un témoin tout en conservant sa présence et sa parole à l’écran. La diffusion du sujet nécessite l’appui politique de Jacques Chaban-Delmas auprès de la direction de la RTF.

Le mariage du roi Baudouin et de Fabiola de Mora y Aragón est retransmis par le réseau Eurovision. La télévision belge mobilise d’importants moyens pour une cérémonie suivie dans plusieurs pays, transformant l’événement monarchique en spectacle télévisé européen.

Le football revient à la télévision après un conflit entre la Radiodiffusion-télévision française (RTF) et la Fédération française de football (FFF) sur les conditions financières des retransmissions. L’épisode annonce les négociations de plus en plus difficiles entre diffuseurs, fédérations et organisateurs autour de la valeur des droits sportifs.

La Maison de la RTF de Strasbourg est officiellement inaugurée. Elle rassemble des moyens de radio et de télévision et consolide le rôle de Strasbourg comme centre régional de production et d’information pour l’Est de la France.

Les images de Youri Gagarine, premier homme envoyé dans l’espace, sont reçues et diffusées par la télévision française. La conquête spatiale devient immédiatement un spectacle d’actualité mondial, même si les images disponibles restent encore peu nombreuses et largement contrôlées par les autorités soviétiques.

Les autorités annoncent que la future deuxième chaîne utilisera la définition européenne de 625 lignes, alors que la première chaîne française demeure en 819 lignes. Ce choix facilite les échanges internationaux et prépare l’introduction de la couleur, techniquement conçue autour du 625 lignes.

La RTF ouvre à Bordeaux un centre régional de télévision et lance des émissions destinées au Sud-Ouest. Cette implantation développe la production locale et prépare l’extension progressive des journaux télévisés régionaux.

L’Office de coopération radiophonique (OCORA) forme des techniciens, journalistes et producteurs africains à la radio et à la télévision. Créé dans le contexte des indépendances, l’organisme prolonge la coopération audiovisuelle française tout en participant à la constitution des nouveaux services nationaux de radiodiffusion.

Intervilles arrive à la télévision française avec des compétitions opposant des villes autour de jeux et d’épreuves souvent spectaculaires. Présentée notamment par Guy Lux et Léon Zitrone, l’émission associe direct, public local et rivalités municipales ; Dax remporte la première finale face à Saint-Amand-les-Eaux.

Des images d’une conférence de presse du président américain John F. Kennedy sont transmises par satellite vers l’Europe. En France, elles sont reçues par la station du Centre national d’études des télécommunications (CNET) à Pleumeur-Bodou. Quelques jours après les premiers essais de Telstar, la télévision entre concrètement dans l’âge du direct intercontinental.

L’Union européenne de radio-télévision (UER) organise Le Plus Grand Théâtre du monde, une représentation simultanée d’une pièce de Terence Rattigan adaptée dans plusieurs pays. Claude Loursais réalise la version française. Le réseau Eurovision sert ainsi non seulement aux informations et au sport, mais aussi à une création dramatique conçue à l’échelle européenne.

Charles de Gaulle demande à visionner avant diffusion un numéro de Cinq Colonnes à la une. L’intervention présidentielle illustre la surveillance étroite exercée sur le grand magazine d’information de la RTF, pourtant l’une des vitrines les plus prestigieuses du reportage télévisé français.

La RTF diffuse Le Chevalier de Maison-Rouge, adaptation en quatre parties du roman d’Alexandre Dumas réalisée par Claude Barma. Porté notamment par Michel Le Royer, ce feuilleton historique mobilise des décors, des costumes et une distribution importants pour une production télévisée de l’époque.

Une démonstration utilise l’Eidophor, système de projection capable d’agrandir une image télévisée sur un écran de grande dimension. Cette technique permet de présenter des émissions à un public réuni dans une salle, avant la généralisation des vidéoprojecteurs électroniques modernes.

L’émetteur expérimental de la future deuxième chaîne est mis en service à Paris sur le canal 22. Il diffuse en 625 lignes, norme appelée à remplacer progressivement le 819 lignes pour les nouveaux réseaux et à servir de base à la télévision couleur.

Sept Jours du monde est lancé comme magazine hebdomadaire d’actualité, en complément de Cinq Colonnes à la une. Sa périodicité plus régulière permet de suivre les événements internationaux et politiques à un rythme mieux adapté à l’accélération de l’information télévisée.

Charles de Gaulle présente la télévision comme un instrument destiné à soutenir « l’esprit public ». Cette conception résume le rôle politique assigné par l’exécutif à un média public alors placé sous une tutelle gouvernementale étroite.

Une démonstration publique du SECAM est organisée sur une liaison longue distance, notamment à travers une boucle Paris-Marseille-Paris. Le procédé « Séquentiel couleur à mémoire », développé sous la direction d’Henri de France, montre qu’il peut transporter une image couleur sur le réseau de diffusion et ne relève plus seulement de l’expérimentation en laboratoire.

À Bordeaux, les actualités régionales ne se limitent plus à des images commentées depuis Paris : des présentateurs et journalistes locaux prennent la parole à l’écran. Le journal régional gagne ainsi en autonomie et en incarnation.

Jean-Christophe Averty diffuse Les Raisins verts, émission mêlant sketches, trucages, incrustations et humour noir. Son esthétique très graphique rompt avec la télévision de studio traditionnelle et provoque autant d’enthousiasme que de protestations.

À Marseille, Provence Actualités devient un journal télévisé régional quotidien de quinze minutes. Le rendez-vous installe durablement l’information locale dans la grille et sert de modèle au développement des éditions régionales de la RTF.

Toulouse lance une édition régionale régulière des actualités ; Nancy met en place un dispositif comparable pour la Lorraine et la Champagne. Le réseau de journaux locaux s’étend et réduit progressivement la dépendance à une information entièrement produite à Paris.

Charles de Gaulle inaugure la Maison de la Radio, vaste bâtiment circulaire conçu pour réunir une partie des activités radiophoniques de la RTF. Le nouvel ensemble devient à la fois un centre de production et le symbole architectural du service public de la radio-télévision française.

La RTF lance à Rennes Télé Bretagne actualités, journal destiné à la Bretagne. Cette nouvelle édition complète le réseau régional et donne aux événements locaux un traitement télévisé régulier.

Éliane Victor lance Les Femmes aussi, magazine qui donne la parole à des femmes sur leur vie familiale, professionnelle et sociale. L’émission aborde des sujets rarement traités de cette manière à la télévision et accompagne les transformations de la société française des années 1960.

Quarante-sept pays signent les accords créant Intelsat, organisation chargée de mettre en place un système mondial de télécommunications par satellite. Après les expériences ponctuelles de Telstar, les liaisons spatiales commencent à être structurées comme un réseau international permanent.

Rouen diffuse le premier journal télévisé consacré à la Normandie. Cette édition ajoute une nouvelle région au maillage de l’information locale développé par la RTF puis l’ORTF.

L’ORTF commence à diffuser des programmes de télévision à La Réunion. L’ouverture complète les services radiophoniques existants et amorce la constitution d’une offre télévisée publique régulière dans le département ultramarin.

Daisy de Galard lance Dim Dam Dom sur la deuxième chaîne. Le magazine mêle mode, culture, reportages et entretiens dans une réalisation très travaillée, et propose une représentation plus moderne de la vie et des aspirations des femmes.

Belphégor ou le Fantôme du Louvre, feuilleton de Claude Barma adapté d’Arthur Bernède, captive le public. Son décor nocturne au Louvre, son suspense et la silhouette inquiétante de Belphégor en font l’un des grands souvenirs de la fiction télévisée française des années 1960.

Intelsat I, surnommé Early Bird, entre officiellement en service commercial après son lancement du 6 avril 1965. Placé en orbite géosynchrone au-dessus de l’Atlantique, il assure des liaisons téléphoniques et télévisées régulières entre l’Europe et l’Amérique du Nord. Les communications spatiales passent ainsi de l’expérimentation à une exploitation permanente.

Warendorf, en Allemagne de l’Ouest, et Dax s’affrontent dans les premiers Jeux sans frontières. L’émission prolonge Intervilles à l’échelle européenne en faisant concourir des équipes municipales devant les caméras de plusieurs télévisions publiques.

Au Sénat, Jacques Duclos interpelle le gouvernement sur l’arrêt de La caméra explore le temps. La disparition de cette émission historique de Stellio Lorenzi devient une affaire politique et relance le débat sur l’influence du pouvoir dans les choix de programmation de l’ORTF.

Pour le centenaire de la première ascension du Cervin, plusieurs télévisions européennes retransmettent en direct une nouvelle ascension de la montagne. Les équipes suisses et la BBC utilisent le réseau Eurovision pour relayer les images d’un tournage extérieur particulièrement difficile.

Armand Jammot lance Le Mot le plus long, jeu fondé sur la recherche de mots à partir d’un tirage de lettres. Présenté notamment par Christine Fabréga et animé par des spécialistes du vocabulaire, il donnera naissance en 1972 à Des chiffres et des lettres.

Jean-Christophe Averty adapte Ubu roi d’Alfred Jarry dans une réalisation volontairement théâtrale, graphique et irrévérencieuse. Les trucages et les décors stylisés montrent que la télévision peut créer son propre langage visuel plutôt que reproduire simplement une scène de théâtre.

Belle et Sébastien, écrit et réalisé par Cécile Aubry, commence sa diffusion. Le feuilleton suit l’amitié d’un enfant et d’un grand chien blanc dans les Alpes et devient rapidement un succès familial, prolongé par d’autres séries et adaptations.

Besançon et Dijon commencent à diffuser un journal télévisé régional commun. L’édition donne une place régulière à l’actualité de la Bourgogne et de la Franche-Comté dans le réseau de la RTF.

André Harris et Alain de Sédouy créent Zoom, magazine mensuel d’actualité fondé sur le reportage et l’enquête. Son ton plus direct et son intérêt pour les transformations sociales en font l’un des laboratoires du journalisme télévisé de la fin des années 1960.

Le centre de Liège commence à produire et diffuser des émissions régionales pour la Radio-Télévision belge (RTB). La décentralisation permet de mieux couvrir la Wallonie en dehors de Bruxelles et prépare le développement de centres de production régionaux.

Igor Barrère lance Face à face, émission dans laquelle responsables politiques et journalistes sont confrontés en studio. Le décor, les relances et la réalisation transforment le débat en véritable spectacle télévisé.

Abel Gance réalise pour la télévision Marie Tudor, d’après Victor Hugo. La participation d’un cinéaste associé au muet et aux grandes fresques historiques contribue à la reconnaissance de la télévision comme lieu possible de création culturelle ambitieuse.

Michel Polac lance Bibliothèque de poche, émission consacrée aux livres, aux écrivains et surtout aux lecteurs. Le programme cherche à faire circuler la littérature hors des seuls cercles spécialisés et installe une médiation littéraire régulière à la télévision.

En direct succède à Face à face dans la grille politique ; le ministre Christian Fouchet est le premier invité. L’émission poursuit l’installation d’entretiens où la présence en studio, les questions et la réalisation comptent autant que le contenu des déclarations.

Roberto Rossellini réalise La Prise de pouvoir par Louis XIV pour la télévision française. Le film associe rigueur historique, mise en scène dépouillée et ambition pédagogique, et devient un exemple majeur de rencontre entre cinéma d’auteur et production télévisée.

Pierre Sabbagh lance Au théâtre ce soir, qui enregistre des pièces jouées devant un public, principalement au théâtre Marigny. Le rendez-vous donne une audience nationale au théâtre de boulevard et restera à l’antenne pendant près de vingt ans.

L’Office de radiodiffusion-télévision française emploie plus de 11 000 personnes. La première chaîne couvre presque toute la population et la deuxième poursuit son extension : la télévision est devenue une administration, une industrie technique et un média de masse national.

Armand Jammot lance Les Dossiers de l’écran. Chaque soirée associe la diffusion d’un film à un débat réunissant journalistes, témoins et spécialistes. Cette formule durable permet d’aborder l’histoire, la politique et les grandes questions de société à partir d’une œuvre de cinéma ou de télévision.

La télévision belge lance Notre monde, émission bâtie autour de liaisons internationales et de la mondovision. Le programme utilise la capacité nouvelle de relier plusieurs pays pour donner au téléspectateur l’impression d’assister à un spectacle réellement planétaire.

La République fédérale d’Allemagne (RFA) inaugure ses émissions régulières en couleur avec le système PAL. Le choix allemand concrétise la division européenne des standards : la France et plusieurs pays de l’Est adoptent le SECAM, tandis qu’une grande partie de l’Europe occidentale se tourne vers le PAL.

Le ministre de l’Information Georges Gorse annonce que la publicité de marques sera introduite sur la première chaîne. Le gouvernement cherche une ressource nouvelle pour financer l’ORTF, tout en promettant d’encadrer la durée et la nature des messages commerciaux.

La Belgique choisit le PAL pour ses émissions de télévision couleur. Situé entre plusieurs grands pays utilisant des normes différentes, le pays doit néanmoins tenir compte de la réception transfrontalière des chaînes françaises en SECAM et des chaînes voisines en PAL.

Le Conseil constitutionnel précise le cadre juridique dans lequel le gouvernement peut introduire la publicité à la télévision. Cette décision intervient avant l’ouverture effective des écrans de marques et confirme que cette réforme peut être organisée par voie réglementaire.

Pour les Jeux olympiques d’hiver de Grenoble, l’ORTF déploie de nombreux cars de reportage, caméras, liaisons et centres de production. Les images sont distribuées à l’étranger et servent de démonstration du savoir-faire technique français en matière de sport et de grands directs.

Les Shadoks de Jacques Rouxel apparaissent à l’antenne, racontés par Claude Piéplu. Leur dessin minimaliste, leur logique absurde et leurs maximes divisent aussitôt les téléspectateurs, au point de provoquer de nombreux courriers de protestation et de soutien.

Un numéro de Panorama consacré aux manifestations étudiantes est supprimé avant diffusion. Cette décision renforce le mécontentement des journalistes de l’ORTF et place la question de la censure au cœur de la crise qui gagne l’établissement en mai 1968.

Une importante délégation de salariés de l’ORTF participe au défilé parisien de la grève générale. La mobilisation montre que la contestation ne concerne plus seulement quelques journalistes, mais touche les différentes catégories de personnel de l’Office.

Michel Droit interroge Charles de Gaulle devant les caméras dans un entretien très favorable au chef de l’État. La séquence illustre la proximité entre la parole présidentielle et une télévision publique dont l’information reste étroitement contrôlée.

Malgré la poursuite de la grève, l’ORTF organise la couverture des élections législatives avec un service minimum et un dispositif négocié. Les personnels doivent concilier le mouvement social avec la mission d’informer le public sur un scrutin décisif.

La télévision suisse inaugure officiellement ses programmes en couleur sous l’impulsion de Marcel Bezençon. Le passage s’effectue progressivement selon les régions linguistiques et confirme l’installation du PAL dans une partie importante de l’Europe occidentale.

Les Jeux olympiques de Mexico sont retransmis en mondovision grâce à un dispositif associant la télévision mexicaine, l’Union européenne de radio-télévision (UER), le réseau américain ABC et la NHK japonaise. Les images passent par satellite et par les stations terrestres, dont Pleumeur-Bodou pour la France. Les décalages horaires et les différences de standards imposent une organisation technique particulièrement lourde.

Le gouvernement crée un comité interministériel de l’information rattaché au Premier ministre. Cette structure doit coordonner la communication de l’exécutif et les relations avec les médias publics, dans le contexte de reprise en main qui suit la crise de Mai 68.

La Régie française de publicité (RFP) est créée pour commercialiser et contrôler les écrans publicitaires de l’ORTF. Elle organise les relations avec les annonceurs tout en appliquant les règles fixées par l’État sur la durée et le contenu des messages.

Francine Lemoine est nommée caméraman de direct à l’ORTF, fonction encore presque exclusivement masculine. Sa nomination témoigne de l’arrivée progressive des femmes dans les métiers techniques de la télévision, au-delà de la présentation et de la production.

Le Premier ministre Maurice Couve de Murville annonce qu’une troisième chaîne de télévision est envisagée. Le projet doit élargir l’offre publique, utiliser davantage la couleur et accorder une place plus importante aux régions.

En Suisse romande, Temps présent succède à Point et Contrepoints. Le nouveau magazine de reportages et d’enquêtes donne à la Télévision suisse romande un rendez-vous d’actualité appelé à devenir l’un des plus durables de son antenne.

Les rumeurs de démantèlement de l’ORTF se multiplient après l’élection de Georges Pompidou. Le nouveau pouvoir choisit finalement de réformer l’Office plutôt que de le supprimer immédiatement, mais la question de son organisation et de son indépendance reste ouverte.

L’alunissage d’Apollo 11 et les premiers pas de Neil Armstrong sur la Lune sont suivis en direct ou presque par des centaines de millions de téléspectateurs. En France, l’ORTF mobilise ses antennes pendant de longues heures. La conquête spatiale devient ainsi l’un des premiers événements véritablement mondiaux vécus simultanément par la télévision.

Le journal télévisé français consacre une place importante à la Tchécoslovaquie, un an après l’écrasement du Printemps de Prague. Les images et reportages rappellent le rôle de la télévision dans la couverture des crises du bloc de l’Est, malgré les difficultés d’accès et le contrôle des autorités.

La durée autorisée de publicité de marques sur la première chaîne passe à six minutes par jour. L’augmentation reste limitée, mais elle confirme l’installation progressive des recettes commerciales dans le financement de l’ORTF.

La deuxième chaîne diffuse le premier film de L’Odyssée sous-marine de l’équipe Cousteau. Les prises de vues sous-marines, la couleur et les moyens de coproduction donnent au documentaire scientifique une dimension spectaculaire et internationale.

Sous l’impulsion de Maurice Cazeneuve, la deuxième chaîne affirme une programmation complémentaire à celle de la première. Son journal s’allonge et sa grille cherche une identité propre, afin que les deux chaînes publiques ne proposent plus simplement des offres interchangeables.

La première et la deuxième chaîne disposent désormais chacune d’un directeur : Pierre Sabbagh pour la première et Maurice Cazeneuve pour la seconde. Cette organisation reconnaît leur autonomie éditoriale croissante au sein de l’ORTF.

Michel Bassi et Alain Duhamel lancent À armes égales, émission politique opposant deux personnalités autour de films de présentation et d’un débat en studio. La réalisation dramatise la confrontation et fait du face-à-face télévisé un spectacle à part entière.

Armand Jammot lance Aujourd’hui Madame sur la deuxième chaîne. Diffusé en journée, le magazine aborde la vie familiale, la consommation, le travail et les questions de société en visant particulièrement le public féminin.

Les journalistes Raymond Meyer et René Puissesseau sont tués au Cambodge alors qu’ils couvrent la guerre. Leur mort rappelle les risques pris par les équipes de télévision envoyées sur les conflits, au moment où les reportages internationaux occupent une place croissante dans les journaux.

Jacques Sallebert lance Le Club de la presse sur la première chaîne. Des journalistes y interrogent une personnalité et confrontent leurs analyses, dans la continuité des nouveaux formats de débat politique et d’information.

Maurice Failevic réalise De la belle ouvrage en décors réels avec une caméra légère et une mise en scène proche du reportage. Le téléfilm observe le monde du travail et rapproche la fiction télévisée des méthodes documentaires.

Pierre Dumayet, Pierre Lazareff, Jean Cazeneuve et Jean-Pierre Desgraupes lancent Objectifs sur la première chaîne. Le magazine prolonge la tradition des grandes émissions d’actualité fondées sur le reportage, l’entretien et l’analyse.

La publicité de marques apparaît sur la deuxième chaîne. La Régie française de publicité applique des plafonds comparables à ceux de la première, mais les tarifs restent moins élevés en raison d’une audience encore inférieure. Les deux chaînes deviennent ainsi des supports commerciaux distincts.

La Radio-Télévision belge (RTB) commence ses émissions en couleur avec la mise en service de l’émetteur de Wavre. Le déploiement reste progressif et le public belge doit composer avec la réception de chaînes étrangères utilisant le PAL ou le SECAM.

La Télévision suisse romande (TSR) diffuse Le Jour des noces de Claude Goretta, présenté comme le premier long métrage conçu et produit pour la télévision suisse. L’œuvre participe à l’émergence d’une fiction télévisée d’auteur en Suisse romande.

Michel Polac met fin à Post-Scriptum après qu’une émission consacrée à l’inceste dans la littérature a été jugée trop choquante par la direction. L’affaire révèle les limites imposées à la liberté de ton dans les programmes culturels et les débats intellectuels.

Orléans diffuse son premier journal télévisé régional. Cette nouvelle édition complète le réseau local et donne aux actualités du Centre une place régulière dans la programmation publique.

Pierre Sabbagh prend la direction des programmes de la deuxième chaîne, tandis que Roland Dhordain rejoint la première. Ces nominations doivent renforcer la différenciation des grilles et donner à chaque chaîne une ligne éditoriale plus identifiable.

Les recettes publicitaires représentent 25,8 % des recettes globales de l’ORTF. La publicité, introduite seulement quelques années plus tôt, est devenue une ressource importante du service public et nourrit le débat sur l’équilibre entre redevance, dotations et financement commercial.

Armand Jammot transforme Le Mot le plus long en Des chiffres et des lettres. Le nouveau jeu alterne épreuves de calcul mental et tirages de lettres ; sa formule simple et régulière lui assurera une longévité exceptionnelle à la télévision française.

Jacques Chancel lance Le Grand Échiquier, longue émission mêlant musique classique, chanson, entretiens et prestations d’artistes. Le programme cherche à réunir ambition culturelle et audience populaire dans une mise en scène de grande ampleur.

Après plusieurs années de conflit, l’ORTF et les représentants du cinéma signent un accord sur la diffusion et la promotion des films. Les droits versés par la télévision sont réévalués et l’Office s’engage à soutenir le cinéma, alors que la fréquentation des salles a fortement diminué depuis l’essor du petit écran.

Deux rapports consacrés à la publicité clandestine sont remis aux pouvoirs publics et proposent de réformer les structures de l’ORTF. Les soupçons de promotion dissimulée dans les émissions transforment une question commerciale en crise de gouvernance et de déontologie.

Arthur Conte est nommé président-directeur général de l’ORTF. Il tente de donner davantage d’autonomie aux chaînes et de renouveler les programmes, mais ses choix provoquent rapidement des tensions politiques et internes.

Raymond Marcillac est mis en cause dans l’affaire de la publicité clandestine et écarté de ses fonctions. La crise atteint ainsi une figure majeure des sports et des programmes de l’ORTF et accélère les demandes de réforme.

Claude Barma réalise Les Rois maudits, adaptation des romans historiques de Maurice Druon écrite avec Marcel Jullian. La distribution, les décors et la dramaturgie donnent à cette saga une place durable dans la mémoire de la fiction télévisée française.

Bernard Pivot lance Ouvrez les guillemets sur la première chaîne. L’émission propose des entretiens avec des écrivains et prépare le style de télévision littéraire qu’il développera ensuite dans Apostrophes.

Le Haut Conseil de l’audiovisuel est réuni pour examiner les difficultés de l’ORTF. Cette instance consultative doit contribuer à équilibrer les intérêts du public, des professionnels et du pouvoir politique, alors que l’avenir de l’Office est de plus en plus contesté.

Guy Lux lance La Une est à vous. Les téléspectateurs peuvent voter par téléphone pour choisir les séries diffusées dans l’émission. Cette programmation à la carte constitue une forme précoce d’interactivité entre le public et la chaîne.

Pour le vingtième anniversaire de la télévision belge, le journal télévisé de la RTB est diffusé en couleur. L’information rejoint ainsi les autres genres de programmes déjà concernés par la transition technique.

Depuis l’auditorium de l’ORTF Alsace, un concert régional est retransmis en couleur et en stéréophonie. L’opération associe production décentralisée, amélioration de l’image et recherche d’un son plus fidèle pour les émissions musicales.

24 Heures sur la Une suit en direct une tentative d’ascension du Mont-Blanc. Plusieurs équipes et caméras sont réparties sur la montagne ; la retransmission met à l’épreuve les liaisons, la coordination et la sécurité d’un grand direct en extérieur.

L’Île aux enfants apparaît sur la troisième chaîne dans le cadre d’une expérience de programme quotidien pour la jeunesse produite à Marseille. Casimir et l’univers de l’émission s’imposent rapidement, avant son transfert sur TF1 et sa transformation en symbole de la télévision enfantine des années 1970.

Valéry Giscard d’Estaing inaugure à l’Élysée une formule d’entretien où il répond directement à plusieurs journalistes. Le nouveau président cherche à installer une communication plus ouverte et plus personnelle dans le paysage audiovisuel réorganisé après l’ORTF.

Bernard Pivot lance Apostrophes sur Antenne 2, en remplacement d’Ouvrez les guillemets. Les écrivains y débattent longuement de leurs livres et de leurs idées ; l’émission devient un prescripteur majeur de la vie littéraire française.

Plusieurs partis politiques créent un Comité pour le respect du droit à l’information radiotélévisée. Quelques mois après l’éclatement de l’ORTF, l’initiative montre que l’indépendance des rédactions et l’équilibre politique de l’antenne restent contestés.

TF1 et Antenne 2 commencent à utiliser le téléprompteur, qui fait défiler le texte devant l’objectif de la caméra. Les présentateurs peuvent lire tout en regardant directement le téléspectateur, ce qui transforme le rythme et l’apparence du journal télévisé.

Patrick Poivre d’Arvor fait ses premières apparitions au journal télévisé. Cette étape ouvre la carrière d’un journaliste qui deviendra ensuite l’une des principales figures de l’information télévisée française.

Pour la première fois, les ventes de téléviseurs couleur dépassent celles des appareils noir et blanc en France. Le marché domestique bascule vers la couleur, même si le renouvellement complet du parc prendra encore plusieurs années.

Antenne 2 crée un journal destiné aux personnes sourdes et malentendantes. Le service public commence à adapter une partie de son information à un public jusque-là peu pris en compte par les chaînes généralistes.

TF1 diffuse Château Espérance, feuilleton de trente épisodes de treize minutes consacré à une famille marocaine installée en région parisienne. Les auteurs Gérard Sire et Pierre Gauthier cherchent à éviter le folklore et les caricatures, en montrant la vie quotidienne, le travail et les relations familiales des immigrés.

La Radio-Télévision belge (RTB) modifie l’horaire de son journal pour limiter les effets de la concurrence des chaînes françaises, accentués par le passage à l’heure d’été. Dans les zones frontalières, les horaires et les programmes des pays voisins influencent directement les choix de la télévision nationale.

Antenne 2 lance Stade 2, magazine consacré aux résultats, reportages et débats sportifs. Le programme installe un rendez-vous régulier et identifiable qui complète les retransmissions en direct.

Yves Mourousi obtient au Kremlin une interview télévisée de Léonid Brejnev. La séquence renforce l’image du présentateur-reporter capable d’obtenir un accès direct à un dirigeant soviétique en pleine guerre froide.

La télévision publique lance Mosaïque, magazine présenté par Arnaud Monnier et destiné aux communautés immigrées. Reportages, musique et informations pratiques ouvrent un espace régulier aux cultures et aux réalités sociales de populations encore peu représentées à l’antenne.

Roger Gicquel demande aux téléspectateurs d’éteindre leurs lumières pendant quelques instants. Électricité de France mesure immédiatement une baisse de consommation, démontrant de manière spectaculaire la capacité du journal télévisé à provoquer un comportement collectif simultané.

La Radio-Télévision belge lance RTBis, seconde antenne francophone aux moyens et aux horaires encore limités. Elle diffuse notamment des rediffusions, des programmes culturels, éducatifs et régionaux, et permet au service public d’occuper un second réseau de fréquences.

Des militants de la Confédération générale du travail (CGT) occupent le plateau du journal de 20 heures de TF1. Le conflit social entre directement dans le dispositif du JT et interrompt le fonctionnement habituel de l’antenne.

Une station régionale de FR3 diffuse pour la première fois un court métrage en provençal. Cette programmation donne une place télévisée à une langue régionale et concrétise la mission culturelle et territoriale de France Régions 3.

Les Dossiers de l’écran commencent la diffusion de Racines, mini-série américaine adaptée du livre d’Alex Haley. L’histoire d’une famille afro-américaine depuis l’esclavage ouvre en France un large débat sur la traite, la mémoire noire et la représentation de cette histoire à la télévision.

Claude Contamine, Maurice Ulrich et Jean-Louis Guillaud, présidents respectifs de FR3, Antenne 2 et TF1, se rencontrent pour harmoniser leurs programmes. Les trois sociétés concurrentes doivent éviter certains chevauchements et coordonner leurs horaires tout en affirmant chacune leur identité.

Les Dossiers de l’écran consacrent un débat à l’euthanasie autour de l’affaire américaine Karen Ann Quinlan. La soirée fait entrer à une heure de grande écoute une question médicale et morale jusqu’alors rarement discutée aussi directement à la télévision française.

Goldorak commence sa diffusion dans Récré A2. Cette série japonaise de robots rencontre un immense succès auprès des enfants et installe durablement l’animation japonaise dans les programmes français, tout en suscitant des critiques sur la violence de certaines images.

FR3 diffuse une partie de Comment Yukong déplaça les montagnes, vaste ensemble documentaire de Joris Ivens et Marceline Loridan sur la Chine maoïste. La durée et l’ambition du projet donnent une place exceptionnelle à un regard documentaire international et politiquement situé.

François de Closets et Emmanuel de La Taille lancent L’Enjeu, magazine consacré à l’économie. Tableaux, indicateurs et explications de la conjoncture cherchent à rendre accessibles au grand public des sujets jusque-là peu présents dans les émissions régulières.

FR3 Alsace produit vingt-sept heures d’émissions en dialecte alsacien, soit plus de la moitié de sa production régionale. La chaîne donne ainsi une place importante à une langue locale dans l’information, la culture et les programmes de proximité.

Antenne 2 lance un journal à 12 h 45, présenté par Patrick Lecoq. La création de cette édition renforce la présence de l’information dans la journée et structure davantage la grille autour de plusieurs rendez-vous quotidiens.

Une enquête souligne que la diffusion des magnétoscopes domestiques facilite l’enregistrement et la copie d’émissions ou de films. Le téléspectateur peut désormais conserver un programme et le regarder plus tard, mais cette liberté nouvelle soulève aussi des questions de droits d’auteur et de copie privée.

Christine Ockrent est critiquée après avoir interviewé en prison l’ancien Premier ministre iranien Amir-Abbas Hoveida, peu avant son exécution. La séquence pose la question des conditions du scoop, de l’exposition d’un condamné et de la responsabilité du journaliste dans une situation de violence politique extrême.

Jacques Weber interprète Edmond Dantès dans une adaptation télévisée du Comte de Monte-Cristo réalisée par Denys de La Patellière. Le feuilleton mobilise décors, costumes et nombreux comédiens pour proposer une grande narration populaire inspirée d’Alexandre Dumas.